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工艺

印钮雕刻的“巧”与“精”

2008-3-17 来源: 作者:佚名

中国传统的印章艺术可以溯源到商周时期。最早的印章始于实用。当时,人们传递重要信物时,封口用封泥封好,再盖上一个志信的封泥印,这种泥印“章”通常采用木、石、青铜等易刻的物品。

人们出于使用方便的原因,在印章上穿个孔,结条锦带,做成可以随身佩带的“鼻钮”,这就是最早的印钮。后来,人们开始做些装饰,逐步汇成洋洋大观的印钮艺术。寿山石印钮艺术是中华民族印钮艺术百花园里的一奇葩。

  笔者从事寿山石兽钮雕刻多年,创作中颇有感悟,现择其二三与石迷共飨。

  选材务精,因材施艺。寿山石之所以广受欢迎,首先在于其质色纹理的天然美。一件寿山石雕刻艺术作品如能在质材上取优,便成功了一半,因为上佳的石材总是人见人爱。

  寿山石品种繁多,质地花色纹理各异。雕刻时,对不同的石头必须巧用不同的题材、技法等,才能与石材相互映衬,更好地体现其审美价值。桃花冻是寿山石中十分珍贵难得的品种。

  我曾得到一个桃花冻章坯,质地晶莹透亮,桃红色的细点匀称而美丽,宛若娇艳夺目的桃花瓣在秋山空潭的碧波中若隐若现。石质本身的自然之美令人心醉神迷,实在舍不得动刀雕刻,于是我把它打磨成光亮的“光头钮”,完全保留下石头最为美妙动人的地方,一反常规地只在印章的边上雕一株薄意的小竹,并在竹旁题上“竹外桃花三两枝”的著名诗句,把接下去的一句“春江水暖鸭先知”隐于画外,诗情画意跃然石上。

  因色取巧,妙用典故。“巧色”是寿山石雕十分突出的特征之一。色彩利用得好,往往起到画龙点睛的作用。我找到一个红、黄、白三色齐全的荔枝冻章坯,石质非常好,而且颜色十分丰满明艳,本该是十分难得的好材,可惜的是石上的颜色分布不均,上红,下黄,中间一团白色,不好处理。

  经过仔细观察、用心琢磨,我把上面一小片红色刻成斗笠,黄色刻成人物,中间的一小团白色巧妙地雕成一坛斜斜的酒瓮,大有人醉瓮亦醉的奇趣。取名为《鸿运当头》,寓吉祥之意,使作品富有生活气息,令观者无不称绝。

  勇于创新,精益求精。从事寿山石雕刻者,在技艺上都各有所长,我则主攻古兽钮雕。传统的古兽钮雕技艺凝聚着千百年来一代代大师们的心血,其形态、神韵、线条、构思、取意等无不历经千锤百炼。

  我在学习传统古兽的雕刻中,用心揣摩先辈十分精微的处理方法,哪怕是一条小小的曲线,一个若隐若现的动态,一处似乎不太起眼的起伏。但是,历史在不断地发展,在以多元文化为特征的当代,人们的审美要求也在不断提升。我们学习古人优秀的传统艺术,不能满足于亦步亦趋的邯郸学步,而要汲取精华,并经过自己的消化,与自己的文化学识融为一体,不断创新,并做到精益求精。

  比如,古人创作是纯手工的,现代的一些先进工具却为我们进一步精加工提供了可能。于是,我在雕刻古兽钮时,力求不落俗套,并在一些该细的地方,如眼睛、牙齿、舌头、爪子及毛发的“开丝”等下足功夫,努力做到“尽精微,致广大”,雕出的古兽干净利落、纤毫毕现,饶有情趣,把寿山石雕工精细的特点发挥到了一个新的境界。

  寿山石印钮艺术与其他门类艺术一样,需要以综合而厚实的文化素养为基础,还要具备敏锐、新颖的艺术思维。这样,创作出来的作品才能保持鲜活的艺术魅力。